贺圣朝·留别原文
满斟绿醑留君住。莫匆匆归去。
三分春色二分愁，更一分风雨。
花开花谢、都来几许。
且高歌休诉。
不知来岁牡丹时，再相逢何处。
诗词问答
问：贺圣朝·留别的作者是谁？答：叶清臣
问：贺圣朝·留别写于哪个朝代？答：宋代
问：贺圣朝·留别是什么体裁？答：词
叶清臣贺圣朝·留别书法欣赏
贺圣朝·留别书法作品
译文和注释
译文
斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这一匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。
年年都见花开花谢，相思之情又有多少呢？就让我们高歌畅饮，不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候，不知我们会在哪里相逢？
注释
贺圣朝：唐教坊曲名，后用为词牌。《花间集》有欧阳炯词，本名“贺明朝”，《词律》混入“贺圣朝”，误。有十余种格式。此词格式为：双调四十九字，仄韵格，上片四句三仄韵，下片五句三仄韵。
绿醑（xǔ）：即绿色的美酒。
几许：犹言多少。
都来几许：都算在一起才有多少时间呀！
诗文赏析
【评解】
这首词是酒席筵前留别之作。满斟美酒，劝友人尽情欢乐。全词精心铺叙，情意殷切。表现了诗人伤春惜别的情怀，也流露出人生萍寄之感。
【集评】
薛砺若《宋词通论》：词中“三分春色二分愁，更一分风雨”句，则为东坡《水龙吟》“一池萍碎，春色三分，二分尘土，一分流水”，及贺方回《青玉案》“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的蓝本了。
赏析
这首词大约是作者在北宋首都汴京留别友人之作。
全词以别易会难为主旨 ，上片写留饮，下片写惜别。开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去 。继而 ，词中又写作者纵酒高歌，劝友人尽饮 ，切切絮絮倾诉离情 。这里，用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月，风雨凄凄，离愁万绪，为下片抒情作了有力的铺垫。
“三分春色二分愁，更一分风雨”，虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁，但设想奇特，不落俗套，给人以新颖巧妙的感觉。词人设想“ 春色 ”总体为“ 三分 ”，而其中的“二分”是“ 愁 ”，“一分”是“风雨”。这样，此时此刻的“春色”就成了“愁”与“风雨”的集合体。而此处的“ 风雨”，只是表象，实质上是明写风雨暗写愁。
这里写“风雨”，用的就是这种以景写情的笔法。所谓三分春色实际上都是愁。词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深，离别之难，不言而喻。作者用笔，貌轻实重，饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长。苏轼著名的《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）有句云：“春色三分，二分尘土，一分流水。”大约即是从此处脱胎。
上片，由举杯挽留写到离别情怀，由外部行动而至内心感情，多为顺笔。下片则转折颇多。过片“花开”两句，紧承上片的离愁别绪，并进一步预写别后的相思。“花开”句，用韩偓《谪仙怨》“花开花谢相思”句意，但作者只写“花开花谢 ”而不说“ 相思 ”，实际上“ 相思”已包容在上片的离愁别绪之中。“ 都来几许 ”，是说这种相思总的算来会有多少，由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘 ，亦暗寓其中 。这两句深化了上片的离愁。但作者马上又冲破了感伤 * 的氛围，用“且高歌休诉 ”句一变而为高亢旷达。这是对友人的劝慰，也是作者的自我排遣 ，表现出作者开朗豁达的胸怀。
可是一想到别易会难，明年此际不知能否重逢，心里不免又泛起怅惘之情，使全词再见波折。这首词先写离愁，继而排解宽慰，终写怅惘之情，曲折细致，语短情长。
此词语言刚健 ，笔调雄浑，在怅惘的别情背后，透露出一股豪迈开朗的气息 。词中“ 三分春色二分愁 ，更一分风雨 ”句，为苏轼《水龙吟》“一池萍碎 ，春色三分 ，二分尘土，一分流水”，以及贺铸《青玉案》“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的蓝本。
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