怎样临习《乙瑛碑》（2）

点的变化十六种

1.正点;逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。

2.横点;逆锋起笔,转笔向右轻松自然运行，回锋收笔。状似横画，但注意写的太粗太长。

3.竖点;藏锋逆入,稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短。

4.侧点;逆锋向右上行,稍停过程中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。

5.撇点;逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。

6.捺点;逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖，笔画宜粗短。

7.横挑点;或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。

8.上对点;左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。

9.上分点;虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。

10.下对点;此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。

11.下分点;此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。

12.左二点;二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。

13.下三点;在书写时应注意三点的笔画即要各不相同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。

14.左三点;上下排列要参差变化，并注意气势的连贯，切记大小一样，有时为了书写的需要，上、中、二点可用牵丝连带。

15.四平点;在书写时要写出各点之间的启程呼应，还要注意使它们的形态各有不同。

16.多合点;一个字中如出现许多的点，要使每个点的写法有所不同，并注意它们之间的气势连贯。

横的变化（四种)

1。长横;逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。

2，粗细横;逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状。

3。弧横;此笔画在书写时，应注意起笔后先往右上运行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。

4。细横;有的字结体的变化，其横画不宜粗长，应写的瘦劲点。

竖的变化（四种）

1.长竖;起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收笔，应粗状有力、刚劲挺拔。

2.细粗竖;起笔向下运行时边行边按，收笔圆转回锋，上细下粗状。

3.弧竖;与弧横类似，在起笔后往下运行时应先向右下运笔，至中间时再往左下运笔，略呈弧行。

4.斜竖;此笔画在起笔后，往下运笔时应向左下方运行，切忌垂直。

撇的十二种变化（一）

1. 竖撇;起笔后向下中锋运笔，约至三分之二处转锋向左，转弯处宜圆转，回锋收笔。

2.斜撇;逆锋起笔，稍顿后转锋向左下运笔，斜势大些，收笔时或圆转回锋，或略停空收。

3.弯撇;逆锋起笔后转锋向下，至中间出圆转向左，圆弧的大小及位置，根据结体的需要来定

4.平撇;起笔后向左撇出，它的上沿线基本相平，下沿线略呈弧行，或收笔出锋、或向左之间出锋。

5.短撇;或露锋或藏锋起笔，向左下顿挫运行，回锋收笔，书写时要做到短促有力。

6.尖头撇;出于结构变化的需要，该笔画起笔应露锋入笔，头呈尖状。

7.尖尾撇;此笔画在书写至接近尾部时，应边行边提，渐轻，较快出锋，力到尖锋，尾呈尖状。

8.圆尾撇;行笔至尾部，锋尖向上或向下圆转回锋，尾部略圆均，忌过于肿大。

9.出锋撇;书写至尾部，笔毫向右上圆转回锋，至适当处向上或右上方出锋。

10.带勾撇;行笔接近尾部，不要提笔，仍向上和右上圆转运笔，然后边行边提出锋，弯勾需自然活泼。

11.带折撇;该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔，转角处切记粗重。

12. 带横撇;逆锋圆转起笔向右运行，至适当处即转锋（或圆转、或折转）向左下方行笔，转角要灵活自然。

——摘自《中国书画报》

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