灵岩杂咏用沈德潜韵八首·其七·采香径

原文

采香胜采葛，采葛行野露。

欣戚不同伦，谁知绘后素。

倭堕笼春芳，甲煎蒸晓雾。

坐看笠泽边，越师来薄暮。

诗词问答

问：《灵岩杂咏用沈德潜韵八首·其七·采香径》的作者是谁？答：乾隆
问：该诗写于哪个朝代？答：清代
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注释

1. 押遇韵　出处：御制诗二集卷二十四

参考注释

采葛

《诗·王风》篇名。《诗·王风·采葛序》谓“《采葛》，惧谗也”。后世因用为畏惧或避免谗言的典故。 北周 庾信 《拟咏怀》之二一：“避谗犹采葛，忘情遂食薇。”又诗中有“一日不见，如三月兮”、“一日不见，如三秋兮”、“一日不见，如三岁兮”之句，故亦用为怀人的典故。 明 何景明 《将雪有怀》诗：“已动寻梅兴，空成采葛诗。”

欣戚

见“ 欣戚 ”。

亦作“ 欣慼 ”。喜乐和忧戚。《魏书·孙绍传》：“奉国四世，欣戚是同。” 元 胡长孺 《题山外归人》诗：“人閒万得丧，欣慼随所制。” 明 刘基 《杂诗》之三五：“盛年异欣戚，薄暮空噬脐。” 鲁迅 《三闲集·在钟楼上》：“那时我于 广州 无爱憎，因而也就无欣戚，无褒贬。”

不同

(1).不相同；不一样。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·定势》：“所习不同，所务各异，言势殊也。” 前蜀 韦庄 《关河道中作》诗：“往来千里路长在，聚散十年人不同。” 毛 * 《在省市自治区党委书记会议上的讲话》二：“他们想问题做事情的方法，他们的历史习惯，跟我们不同。”

(2).不同意。《宋书·张邵传》：“太尉长史 何勗 不同，欲席捲奔 鬱洲 ，自海道还都。”《南齐书·鄱阳王锵传》：“殿下但乘油壁车入宫，出天子置朝堂，二王夹辅号令， 粲 等闭城门上仗，谁敢不同？”

(3).不和。《后汉书·孔融传》：“﹝ 融 ﹞与中丞 赵舍 不同，託病归家。”

后素

在众色间敷以白色。《论语·八佾》：“绘事后素。” 何晏 集解：“凡绘画，先布众色，然后以素分布其间，以成其文，喻美女虽有倩盼美质，亦须礼以成之。”一说先敷白色后施彩色。 朱熹 集注：“后素，后於素也。《考工记》曰，‘绘画之事后素功。’谓先以粉地为质，而后施五采，犹人有美质，然后可加文饰。” 唐 张仲素 《绘事后素赋》：“画绘之事，彰施於文。表其能，故散彩而设；杂其晕，故后素而分。”

倭堕

见“ 倭堕髻 ”。

春芳

(1).春天的花草。 三国 魏 应璩 《与从弟君苗君胄书》：“结春芳以崇佩，折若华以翳日。” 唐 司空图 《春山》诗：“可是 武陵溪 ，春芳著路迷。” 宋 欧阳修 《禁火》诗：“火禁开何晚，春芳半已凋。” 明 杨慎 《与方思道别》诗：“幸驶星驾期，共玩春芳緑。”

(2).春天的花香。 唐 李白 《惧谗》诗：“众女妬蛾眉，双花竞春芳。”

甲煎

香料名。以甲香和沉麝诸药花物制成，可作口脂及焚爇，也可入药。 南朝 宋 刘义庆 《世说新语·汰侈》：“ 石崇 厕常有十餘婢侍列，皆丽服藻饰，置甲煎粉沉香汁之属，无不毕备。” 北周 庾信 《镜赋》：“朱开锦蹹，黛蘸油檀，脂和甲煎，泽渍香兰。” 倪璠 注引 陈藏器 曰：“甲煎，以诸药及美果花烧灰和蜡治成，可作口脂。” 唐 李商隐 《隋宫守岁》诗：“沉香甲煎为庭燎，玉液琼苏作寿杯。” 明 李时珍 《本草纲目·介二·甲煎》：“甲煎，以甲香同沉麝诸药花物治成，可作口脂及焚爇也。”

坐看

(1).犹行看，旋见。形容时间短暂。 唐 李白 《古风》之二六：“坐看飞霜满，凋此红芳年。” 唐 杜甫 《凤凰台》诗：“坐看彩翮长，纵意八极周。”

(2).谓旁观而无行动。 范文澜 蔡美彪 等《中国通史》第四编第三章第一节：“ 张清 对部下说：‘上将掌握兵权，坐看我们危急而不救，一定已有异心。’”

笠泽

(1).即 松江 。《左传·哀公十七年》：“三月， 越 子伐 吴 ， 吴 子御之 笠泽 。” 唐 陆广微 《吴地记》：“ 松江 一名 松陵 ，又名 笠泽 ……其江之源，连接 太湖 。” 明 梁辰鱼 《浣纱记·谋吴》：“其嗣主 夫差 日讲武于 长洲 ，彼勇将 伍员 时耀兵于 笠泽 。”参见“ 松江 ”。

(2).指 太湖 。 清 方文 《毘陵与何次德同舟至吴门》诗：“将归 笠泽 买 吴 舠，画舫青帘过驛桥。” 清 赵翼 《读史》诗之一：“ 范蠡 既霸 越 ，一舸 笠泽 中，手挟 西施 去，同泛烟濛濛。”

薄暮

傍晚

每薄暮下管键。——清· 方苞《狱中杂记》

加以薄暮逆夷又发火烧潮音街。——《广州军务记》